Ольга Нагдасева - кинодраматург, соавтор сценариев к кинофильмам "Поклонник", "Блюз опадающих листьев", "Гастролер". Работала и над многими полюбившимися зрителям телевизионными сериалами: "Скелет в шкафу", "Бедная Настя", "Дорогая Маша Березина", "Грехи отцов", "Адъютанты любви", "Талисман любви", "Петя Великолепный", "Одна ночь любви", "Любовь как любовь", "Мой генерал", "Адвокат", "По горячим следам", "Двое с пистолетами".
- Ольга, когда у вас возникло желание профессионально заниматься кинодраматургией?
- Началось все с сочинения коротких историй, которое я воспринимала как увлечение и поначалу не предполагала заниматься этим профессионально. Своих опусов я никому не показывала, никуда не отправляла, не стремилась к тому, чтобы они были опубликованы. Занятие это оказалось захватывающим, и я стала искать возможность заниматься только им. Узнала о сценарно-киноведческом факультете во ВГИКе. Решила рискнуть. Риск оправдался.
- Считается, что во ВГИК невозможно поступить без протекции или больших денег?
- Я поступила. И не только я. Может, кто-то и приходит во ВГИК по протекции, но много и тех, кто поступил без звонков и договоренностей. В нашей мастерской все поступили сами - только благодаря успеху на предварительном творческом конкурсе и хорошо сданным вступительным экзаменам.
- Ваши родители как-то связаны с миром искусства? Как они отнеслись квашему профессиональному выбору?
- Мои родители - инженеры. Решение поступить во ВГИК они расценили как слишком смелое, но не отговаривали. А когда попытка увенчалась успехом, радовались вместе со мной.
- Как вы относитесь к телевизионным сериалам?
- Как и к кинофильмам, книгам, спектаклям: к хорошим - хорошо, к плохим - плохо. Создание сценария многосерийного фильма - интересная задача, которая дает сценаристу простор для реализации своих замыслов. Чудесно, когда работаешь над своим собственным сюжетом. И хорошо, когда заказ студии совпадает с твоими интересами. Но это случается не всегда. С некоторых пор у студий появился новый способ работы со сценаристами - они заказывают свой материал. Идеи самих авторов в ряде студий даже не рассматриваются. И сценаристы вынуждены браться за историю, в которую не верят. Результаты этой практики мы часто можем наблюдать на экране, и они не всегда радуют. Но сами сериалы - изобретение замечательное. Я не брошу камня в них еще и потому, что они стали той соломинкой, за которую ухватились многие сценаристы, изнуренные многолетним простоем. Вы, наверное, помните 90-е. Многие ушли из профессии. Но кто-то и остался - выручили сериалы. Возвращаясь к разговору о выборе материала, замечу, что тогда, в начале "сериального движения", руководители студий охотно рассматривали и принимали идеи сценаристов. Например, сериал "Скелет в шкафу" создан по моему замыслу. У меня, правда, онизначально назывался "Каинова печать". Вкратце изложенный сюжет был моментально утвержден и принят в разработку. Сейчас заинтересовать кого-то своим материалом намного сложнее.
- Какие жанры предпочитаете?
- Согласна с утверждением "Все жанры хороши, кроме скучного".
- Не считаете, что сериалы вытеснили с телеэкрана наши художественные фильмы?
- Сериалы тожехудожественные фильмы, только многосерийные и предназначенные для показа по телевидению. Киноленты при этом тоже никуда не делись, и сериалы им никак не вредят. Когда появилось кино, все заговорили о гибели театра. Но мы видим, как эти виды искусства мирно сосуществуют.
- В профессии вам повезло?
- Я бы сказала - повезло с профессией, повезло, что я в нее попала. Это действительно огромная удача. А в процессе работы случалось всякое -что-то удавалось, что-то нет. Что-то радовало, а что-то разочаровывало. Какие-то ожидания оправдывались, какие-то - нет. Все как у всех. Но ведь значение приобретенного опыта не переоценить. Как известно, на чужих ошибках ничему не научишься. Только собственные промахи помогают нам принимать верные решения в будущем, и это относится не только к работе. А что касается везения, то им еще нужно уметь распорядиться. Оно может дать толчок, открыть тебе новую возможность, но затем нужно стараться самому. Без собственных усилий никакое везение не поможет. Например, поступление в институт. Твои работы понравились мастеру, и он принял тебя в мастерскую. Повезло? Да. Ведь набирал бы курс кто-то другой, и кто знает - заинтересовался бы тобой другой педагог. Но, поступив, ты должен год за годом усердно заниматься, иначе везение не имеет смысла. Другой пример:студии понравились твои сценарии, и тебя пригласили на проект. Повезло. Но, взявшись за новый сценарий, ты должен вкалывать на полную катушку, иначе через месяц с тобой расстанутся. Знакомство с хорошим режиссером. Везение? Без сомнений. Но когда у тебя в столе нет сценария, который ты можешь показать этому режиссеру, - везение ничего не значит. Словом, чтоб повезло в профессии, нужно много работать.
- Кого вы считаете своими главными учителями?
- Профессии научил мастер, Юрий Николаевич Арабов, и другие педагоги. А жить, наверное, как и всех, учат люди, с которыми я волей судьбы сталкиваюсь, и события, которые со мной происходят.
- Принято считать, что в творческом окружении не существует дружбы?Вы поддерживаете отношения с кем-нибудь из сокурсников? Знаете, как сложилась их судьба?
- Никто из нас не прилетел с другой планеты, и ничто человеческое нам не чуждо - люди творческих профессий и дружат, и ссорятся, и любят, и враждуют. К однокурсникам отношусь с симпатией. Общаемся мало, и в основном по телефону и Интернету - все заняты.
- Талант- это дар или наказание?
- Думаю, дар, к которому следует относиться очень-очень бережно.
- В настоящий момент ваши творческие амбиции полностью реализованы?
- Нет.
-Как относитесь к критике?
- Тут я ничем не отличаюсь от большинства: мне нравится, когда меня хвалят, и не нравится, когда критикуют, но род деятельности обязывает принимать критику: этому испытанию на прочность сценаристы подвергаются непрерывно. Ни один сценарий не принимается без поправок редактора. Выделенные ярким цветом строчки и реплики в тексте сценария- это критика. Когда эта критика умна, доброжелательна и направлена на достижение наилучшего результата, я за нее признательна, и к таким редакторам отношусь как к своим сторонникам и друзьям. Ну а когда критика произносится ради критики, это слушать неинтересно.
- Какое кино, на ваш взгляд,нужно сегодняшнему зрителю?
- Зритель сегодня избалованный, видел многое, удивить его непросто, но, думаю, он всегда оценит искренность. Не следует стремиться понравиться зрителю, угодить ему. Зритель умен и чуток, намерение подстроиться под него он разглядит и отвергнет. Думаю, в первую очередь нужно самому верить в ту историю, которую рассказываешь, и рассказывать ее не каким-то специальным языком, а таким, каким бы ты разговаривал с человеком, который хорошо тебя понимает. Не нужно умничать. Не нужно упрощать. Не нужно ничего просчитывать. Разговаривать со зрителем нужно на равных.
- Каклюбите проводить свободное время?
- Читаю, встречаюсь с близкими людьми, бываю в новых местах - путешественник я восторженный - мне понравилось всюду, где я бывала: и на Урале, и на Севере, и в Крыму, и в Европе, и в Азии. Заговорила с вами на эту тему, и сразу захотелось куда-нибудь поехать.
Ваши планы на будущее?
- Планов много - столько еще не сделано, не написано, не окончено и даже не начато.
Беседу вела Татьяна РАССАНОВА
Фото Виктора АНТОНОВА
